壹、後現代設計美學的操作對象 :
一、空間感
在文藝復興時期追求平面上的空間感而開發出透視(繪畫)與假透視(舞台布景)，而到巴洛克時期才逐漸在建築物的牆體上採用「曲面」，與自然光線共同加強了空間感。
二、敘事感
大致可分為兩類，一類為抽象故事，藉由高度象徵意涵的「物件」來表達極其簡單的故事，通常對象徵物或具文化意涵的造型元素採取細心揣摩的態度；另一類為具體敘事，通常採用具體的主角造型，並特別注重情節的段落。
三、超現實感
就是一種脫離現實的感覺，往往比現實的感覺更能吸引人。大致分為兩類，一種是鄉愁感，也就是烏托邦，是理想主義乃至於歷史主義或保守主義的極致，另一種是前衛感，是改革派、進步主義或激進主義的極致。兩者皆是在追求同一種感覺，而不是追求一個妥善可行的政治方案。
四、科技感
十九世紀的科技主軸是龐大的機械，如蒸汽火車。二十世紀科技主軸則是生產用的機械與工廠制度。
貳、後現代設計美學的操作規則 :
一、調性
指物件或畫面上的造型單元，因具有共同因素所形成的準和諧感覺。
二、用典、比喻與諷喻
用典就有點像文學裡成語的運用，都是以最精簡的手段來喚起最豐富的意象與意涵。如果用典是正面的就稱為比喻，如果是負面的、反諷的，就稱為諷喻。
三、裝飾(莊嚴)
就是增添可有可無的造型單元，以增加美感。
後現代建築 - 瑞士再保險總部大樓（倫敦分部）
Swiss Re Headquarters in London
年份： 2004 年
高度： 179.8 米
樓層： 50 層
建築師： Norman Foster / Ken Shuttleworth
1。形的感受
外表呈現蛋的形狀，曲線造型在周圍的古典城市風格中形成強烈的對比性。
2。色彩的感受
3。紋感
主要由菱形格子狀所組合並有幾條暗色的玻璃帶從建築物底部以螺旋狀環繞著建築物，一路向上直達建築物頂部，讓人產生會移動的感覺。
4。質感
5。量感
6。統一
在建筑的立面上採用菱形堆砌而成的結構的設計原則，並且在玻璃帷幕牆的部分大量的重複這種設計原則，形成整體的統一性。
7。平衡
8。韻律
9。 和諧
統一、連續的菱形依循特定的比例關係構成建築造型，讓建築物擁有同一種調性以達至和諧感。
10。對比
材質上使用不同的色系，例如是窗帶與結構、造型的部分。窗帶使用了兩種不同的色系造成視覺上色彩的對比感，而造型上，以下盤沉穩，上端輕巧形成對比。
現代建築 - 巴西利亞都會大教堂（Catedral Metropolitana de Brasília）
名稱：巴西利亞大教堂
(葡萄牙語：Catedral Metropolitana de Brasília，正式名稱：Catedral Metropolitana de Nossa Senhora Aparecida，即阿帕雷西達聖母總主教座堂)
教派：天主教
地點：巴西 巴西利亞
(位處平均海拔1000米的巴西中部戈亞斯州高原，馬拉尼尼翁河和維爾德河匯合處的三角地帶。地處高原 ,氣候溫和宜人。年平均氣溫17.7℃。年均降水量1600毫米，雨季集中於10月至翌年4月。)
建造時間：1958年9月12日
設計師：奧斯卡·尼邁耶 Oscar Niemeyer
(尼邁耶的作品的最大特色是，直線條少，弧線多。)
作品中，尤其著名的是位於巴西利亞的總統官邸黎明宮，及里約熱內盧 的教育和衛生部大樓。其他作品還有巴西邦布亞的聖弗朗西斯科大教堂和委內瑞拉加拉加斯的現代藝術博物館。也是聯合國大樓的設計師之一。)
巴西利亞非常具代表性的建築。這座教堂與傳統的歐洲教堂迥然不同，造型奇特呈傘形，既像羅馬教皇的圓形帽，又似印第安人的茅屋。大教堂由16根抛物線狀的支柱支撐起教堂的穹頂，每個重達90噸，支柱間以彩繪玻璃相連，而教堂主體則座落在地下，人們透過像地下道的通道進入。
歐洲的教堂外表大多以各種浮雕裝潢，教堂內陰森幽暗，給人一種神秘而莊嚴的氛圍。而巴西利亞大教堂一反傳統，外形線條簡潔，教堂內光線明亮、空間寬敞，體現著現代氣息。王冠四周有水池相圍，當陽光照在水池上，水波閃動反射在教堂內的玻璃窗上，使教堂內光線一閃一閃，給人一種既神秘又悅目的感覺。
原總統本意是想要把它建成一個可供所有教派祭拜的“普世大教堂”，但是政府停止了對該建築的所有撥款，最終改由天主教出資完成，因此也變成了天主教大教堂。
教堂每日對外開放 除了彌撒時間：星期二~五12:15PM, 6:15PM; 星期六 5:00PM; 星期日8:30AM, 10:30AM, 6:00PM
1.統一(集中)
由下方束起而上，在上1/3處集中聯結在一起，達到了”統一中求變化，變化中求統一”的要求，是一個非常重要的美感原則。
2.平衡(對稱)
從平面架構，規律性的16條柱子撐起整個建築體，形成屋頂，圍著教堂本體，達到了架構上的平衡感、對稱感。
3.韻律(漸進)
牆外柱子以等距、等縮、等拋……的方式排列搭配曲面的彩繪玻璃，形成重複的韻律美感，也讓整體結構非常穩固、安全。
4.和諧
和諧的操作規則也是從音樂術語轉用過來的美的原則。在視覺上的和諧操作，第二種指單一形的特定數值關係，認為有某些「理性」的數值關係就會形成美感，這也是西方建築美學裡所稱的柱式、數值比（ratio）與比例。
就是因為理性的數值關係，讓巴西利亞教堂形成一種比例，具有西方建築美學裡的柱式、數值比與比例的部分，互相呼應，產生穩定中的和諧美感。
5.對比
最典型的對比操作就是「圖與地」的關係或「主題與背景」關係，「地」可以凸顯出「圖」，而背景可以凸顯出主題。
以整體建築物來看，整個結構的的部分都是採用白色為主軸，形成了一種穩定、安全感；相對於結構體，在玻哩，不具結構部分，採用色彩鮮明的彩繪玻璃，使其中產生了理性與感性的對比。
台灣本土建築
路義思教堂
現代設計－路思義教堂
陳其寬、貝聿銘／1963年／台中、東海大學
路思義教堂（Luce Memorial Chapel）是位於台中東海大學校區內，1954年陳其寬和貝聿銘合作此一建築案，1956年8月之後教堂的一切事物都由陳其寬負責。
貝聿銘起初想用磚砌哥德式的建築，但因台灣多地震而取消此意，後來由陳其寬以六角形底座像「倒船底」的形狀，逐布修正形成現在的教堂造形。
教堂外觀由四片面組合，於屋脊分開，構成一線形天窗，四片曲面之屋基與屋脊，兩邊為直線，所形成的曲面，稱為圓錐體（Conoid）雙曲面，使屋簷曲線更具有美感。由於曲面內部應力沿曲度方向進行，使內部無彎折力產生，曲面厚度遂可減少，內部增加交叉的補助小樑，用以承受複雜的結構力量。
教堂結構材料最初擬議採用磚砌牆面，後擬改為木造，最後才決定採用具可塑性的鋼筋混凝土。在教堂屋面外部用瓷磚瓦，採用黃色富有我國宗教建築性質，菱形瓦和月部交叉的格子樑，構成形狀呼應的視覺美。瓦分為兩種，每隔一層瓦上有凸出的釘頭，借此釘頭形成的線條，來增強雙曲面的曲度。
在色彩上採用黃色，附有我國宗教建築性質，在彩度及明度上都較高。
室內外材料質感強烈
而室外遠看是紋感
建築物的量感上輕下重
1.統一(集中)
整體外觀也有做材料上的統一，並有方向性的向中間集中
2.平衡(對稱)
左右對稱、達成平衡
3.韻律(漸進)
弧線的雙曲面形成一種漸進的韻律感
4.和諧
外型也是較簡單的造型元素，一體成形，在理性的數值關係形成美感，達成和諧
5.對比
外觀量體形狀下大而飽滿，上小而細長，材料方面有實牆、玻璃，也形成虛實之間的對比，因為是教堂有直直朝上，突顯上面的感覺。
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